在拍攝的最初階段，制作所使用的攝影機(jī)（或膠片）的選擇并不影響后期團(tuán)隊(duì)；長(zhǎng)期以來(lái)，這是一個(gè)相對(duì)固定的工作流程。在電影時(shí)代，甚至在視頻磁帶時(shí)代，實(shí)際上只有一種做事方式，其中大部分都外包給專門(mén)的實(shí)驗(yàn)室。

如果攝影團(tuán)隊(duì)決定使用Panavision而不是 Arriflex 甚至 Moviecam，對(duì)于助理剪輯師來(lái)說(shuō)這并不重要。使用富士或柯達(dá)膠片拍攝可能對(duì)實(shí)驗(yàn)室和最終樣片調(diào)色師很重要，但編輯團(tuán)隊(duì)不知道要擔(dān)心。主要問(wèn)題是，他們拍攝的是球面鏡頭還是變形鏡頭，這是在相機(jī)報(bào)告上勾選的一個(gè)框。

內(nèi)容

RAW視頻

日志

時(shí)間碼和音頻

鏡頭擠壓

然而，隨著 2000 年代后數(shù)字視頻的爆炸式增長(zhǎng)，每臺(tái)攝像機(jī)都開(kāi)始出現(xiàn)自己的一系列后勤問(wèn)題和問(wèn)題，需要后期制作團(tuán)隊(duì)跟上各種各樣的插件、文件格式和可以更改的特殊軟件每項(xiàng)工作。

即使在單個(gè)攝像機(jī)內(nèi)，幾個(gè)重大決策也會(huì)影響后期流程的進(jìn)行，這通常意味著最好在制作開(kāi)始之前與攝像機(jī)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行工作流程對(duì)話，以使每個(gè)人都達(dá)成共識(shí)。

RAW 視頻

后期團(tuán)隊(duì)在選擇攝像機(jī)時(shí)應(yīng)該處理的第一件事是攝像機(jī)是否能夠以 RAW 視頻拍攝，以及制作人員是否選擇以 RAW 格式（如果可用）進(jìn)行拍攝。

RAW 視頻記錄來(lái)自傳感器的RAW數(shù)據(jù)，然后將其處理為可用的視頻信號(hào)。根據(jù) RAW 格式，可以在后期制作中更改 ISO 和白平衡等相機(jī)設(shè)置，其圖像質(zhì)量與您在相機(jī)中進(jìn)行的更改相同，如果設(shè)置中出現(xiàn)錯(cuò)誤，這可能會(huì)帶來(lái)很大的好處。RAW 視頻在過(guò)去十年中變得非常流行，并且越來(lái)越成為許多制作的默認(rèn)工作流程。

然而，RAW 也有一些缺點(diǎn)，導(dǎo)致一些作品繼續(xù)以傳統(tǒng)視頻格式拍攝，即使在支持 RAW 的相機(jī)中也是如此。首先，這些文件對(duì)于后期團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)通常更難處理并且需要處理。如果您正在拍攝周轉(zhuǎn)時(shí)間特別緊迫或后期團(tuán)隊(duì)規(guī)模較小的內(nèi)容，那么使用傳統(tǒng)視頻格式可能更有意義。

RAW 主要有利于后期的靈活性。如果相機(jī)內(nèi)白平衡關(guān)閉，您可以使用原始捕捉格式更輕松地在后期更改它。對(duì)于傳統(tǒng)視頻，白平衡和 ISO 等設(shè)置會(huì)“烘焙”到素材中。一些電影攝影師更喜歡將外觀完美地烘焙到他們想要的相機(jī)文件中，然后讓后期制作團(tuán)隊(duì)處理這些文件，而沒(méi)有 RAW 的靈活性。

RAW 相機(jī)也越來(lái)越能夠同時(shí)拍攝兩種格式或“生成自己的代理”。然而，雖然相機(jī)可以做到這一點(diǎn)，但由于一個(gè)關(guān)鍵原因，這并不是一種特別常見(jiàn)的做法：它使卡片的下載時(shí)間加倍。如果相機(jī)同時(shí)拍攝 8k RAW 文件和 1080p prores 文件，則需要將兩者從相機(jī)卡下載到現(xiàn)場(chǎng)備份，這會(huì)增加下載時(shí)間。此外，出于保險(xiǎn)目的，您需要將相機(jī)卡上的所有內(nèi)容復(fù)制多份。相機(jī)內(nèi)代理最終會(huì)消耗更多的時(shí)間和硬盤(pán)空間，而不是有益的。

然而，有一些相機(jī)具有新的工作流程，可以將 RAW 拍攝到一張卡上，將代理拍攝到另一張卡上。這個(gè)工作流程似乎可能會(huì)在片場(chǎng)取得成功，因?yàn)榇韺⒘⒓纯晒┚庉嬍褂?，?RAW 文件仍在下載到多個(gè)備份副本。
日志
一旦你離開(kāi)了 RAW 拍攝的世界，無(wú)論是因?yàn)閿z像機(jī)無(wú)法記錄 RAW，還是因?yàn)橹谱鹘M出于某種原因選擇不記錄 RAW，片場(chǎng)做出的下一個(gè)決定就是是否以 RAW 格式進(jìn)行拍攝LOG 或線性視頻。
線性視頻是我們大部分時(shí)間生活的世界。當(dāng)您在 NLE 中進(jìn)行編輯時(shí)，它會(huì)向您顯示線性視頻。您的手機(jī)以線性視頻拍攝，并顯示線性視頻。但為線性視頻創(chuàng)建的文件格式只能處理一定量的動(dòng)態(tài)范圍。對(duì)于標(biāo)準(zhǔn) 10 位視頻文件，通常被認(rèn)為是 7-9 個(gè)緯度，具體取決于測(cè)量動(dòng)態(tài)范圍的方式。
但 12 位視頻傳感器或傳入的 14 位和 16 位傳感器能夠記錄更廣泛的亮度值。為了將更大的動(dòng)態(tài)范圍壓縮到更小的視頻包中，創(chuàng)建了 LOG 視頻。此過(guò)程獲取來(lái)自傳感器的 12 位線性數(shù)據(jù)，并使用對(duì)數(shù)編碼將其“壓縮”到 10 位視頻包中。
這對(duì)于后期制作團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的好處，他們希望在后期管道中保留所有光值細(xì)節(jié)，以獲得盡可能最靈活的顏色等級(jí)。然而，標(biāo)準(zhǔn)10位視頻是為了顯示10位線性視頻圖像而制作的。當(dāng)以這種方式使用時(shí)，以 LOG 編碼的圖像往往看起來(lái)非?！捌教埂被颉叭闋睢?。
為了克服這個(gè)問(wèn)題，我們使用 LUT（可以加載到軟件中并應(yīng)用于素材的離散文件）或變換（將素材從一種格式轉(zhuǎn)換為另一種格式的數(shù)學(xué)方程）來(lái)處理對(duì)數(shù)素材，以便在視頻中看起來(lái)正確空間。

LUT 長(zhǎng)期以來(lái)一直是默認(rèn)設(shè)置，但業(yè)界越來(lái)越多地對(duì)其進(jìn)行轉(zhuǎn)換，以實(shí)現(xiàn)更高水平的精度和靈活性。使用變換的最常見(jiàn)工作流程是 ACES 工作流程和Blackmagic DaVinci Resolve中內(nèi)置的 RCM（Resolve 色彩管理）系統(tǒng)。對(duì)于 RCM 和 ACES，您需要它們?yōu)橄鄼C(jī)的配置文件創(chuàng)建轉(zhuǎn)換。

通常認(rèn)為最好與制作人員聯(lián)系，看看他們是否有首選的工作流程供您使用。無(wú)論是攝像機(jī)制造商的 LUT、制作人員構(gòu)建的自定義 LUT，還是 ACES 或 RCM 系統(tǒng)，請(qǐng)確保您可以正確查看制作人員創(chuàng)建的素材。任何有自尊心的后期團(tuán)隊(duì)都不應(yīng)該使用 LOG 形式的素材進(jìn)行編輯。
時(shí)間碼和音頻
在有關(guān)后期制作的討論中經(jīng)常被忽視的相機(jī)選擇的另一個(gè)重要因素是它如何處理時(shí)間碼和音頻。如果您正在從事多機(jī)位工作，那么具有良好時(shí)間碼輸入且可以保持穩(wěn)定時(shí)間碼的相機(jī)將比缺乏這些功能的相機(jī)讓您的生活變得更加輕松。

在音頻方面也是如此，雖然我們通常仍然更喜歡運(yùn)行雙系統(tǒng)音頻，但許多制作喜歡將混音運(yùn)行到攝像機(jī)以進(jìn)行備份并更快地啟動(dòng)編輯工作流程。理想情況下，您需要一臺(tái)具有行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)且強(qiáng)大的音頻輸入和輸出的攝像機(jī)。
最后一個(gè)要考慮的問(wèn)題是 SDI 或 HDMI 上的文件元數(shù)據(jù)，這個(gè)領(lǐng)域有些晦澀但日益重要。雖然這看起來(lái)很令人困惑，但實(shí)際上非常簡(jiǎn)單；某些相機(jī)可以通過(guò) HDMI 或 SDI 端口傳遞某些元數(shù)據(jù)，包括文件名等。

對(duì)于某些相機(jī)到云工作流程來(lái)說(shuō)，這可能是一個(gè)巨大的好處，在這些工作流程中，Teradek Cube 等外部設(shè)備可以對(duì)實(shí)時(shí)代理進(jìn)行編碼，以便編輯團(tuán)隊(duì)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳輸。如果攝像機(jī)可以通過(guò) SDI 將文件名發(fā)送到該 Cube 框中，則 Cube 上的文件可以獲得正確的名稱，并可以在稍后正確地重新鏈接到全分辨率文件。如果沒(méi)有該輸出，相機(jī)到云的工作流程就毫無(wú)意義。

鏡頭擠壓
最后一個(gè)需要擔(dān)心的問(wèn)題也是我們?cè)陔娪皶r(shí)代擔(dān)心的問(wèn)題；鏡片的擠壓。絕大多數(shù)作品都使用球面鏡頭拍攝，您無(wú)需擔(dān)心鏡頭受到任何擠壓。但是有一些稱為“變形”鏡頭的鏡頭可以拍攝寬圖像并將其壓縮以適應(yīng)較窄的傳感器。

這就是模擬電影時(shí)代“寬銀幕”電影的制作方式。您將擁有一個(gè) 2 倍變形鏡頭，可以拍攝 2.39 倍的圖像并將其壓縮為 1.33 倍的電影膠片。然后在投影儀上，您可以放置一個(gè) 2x 去變形器以獲得充滿寬銀幕的“正?！眻D像。
在數(shù)字時(shí)代，我們傾向于在后期制作中進(jìn)行去變形，通常是在樣片階段，擴(kuò)大圖像以使其看起來(lái)正確。如果他們拍攝的是球面或變形鏡頭，你需要確保從制作中獲得信息，如果他們拍攝的是變形鏡頭，那么至關(guān)重要的是，你要求他們用他們正在使用的每個(gè)鏡頭拍攝一張取景圖，以便你有一個(gè)參考。

理想情況下，該框架圖將用框架線粘貼出來(lái)，并且上面還有一些可識(shí)別的元素，包括完美繪制的圓圈和人物圖片，以幫助在后期解決問(wèn)題時(shí)出現(xiàn)問(wèn)題。

除了標(biāo)準(zhǔn)的 2 倍變形鏡頭外，鏡頭制造商還發(fā)布了 1.5 倍變形鏡頭，旨在與現(xiàn)代數(shù)碼相機(jī)更寬的 16x9 傳感器配合使用。由于傳感器已經(jīng)比舊的 1.33x1 膠片畫(huà)幅（大約 4x3）更寬，因此變形鏡頭不需要那么堅(jiān)固，因此一些供應(yīng)商發(fā)布了 1.5x 鏡頭，以幫助電影攝影師制作更寬的圖像，從而充分利用全傳感器，還提供用戶喜歡拍攝變形的一些品質(zhì)。正如您所看到的，當(dāng)制作確定了相機(jī)和鏡頭組合時(shí)，它會(huì)極大地影響您的后期制作工作流程。